无情总被多情恼下一句

杜牧多具风流之名，生于晚唐长于晚唐，在那样满目疮痍的乱世，竟生出了如他一般不世出的文才。宰相杜佑之孙，二十六岁举进士，授宏文馆校书郎。可谓天之骄子，斜桥倚马，一日看尽长安花。

这样的名门之后，大多自小骄纵，又加上一个文臣的祖父，杜牧应也是生就了文人的铮铮傲骨，温婉的青衫掩不住性情中的耿直，纵是眼角的温情脉脉，在危难之时，也会化做最锋利的剑，龙吟古韵，刃刃见血。

他生来便是不容于世的文人，一直傲到了骨子中，你若说那是不识时务，那么，那便是不识时务吧，紫佩绯服又怎么能叫他屈服，那样洁白无瑕的灵魂容不得一点世俗来玷污。

若他早生一百年，在唐初开明繁盛的风气中，他亦能指点江山、激扬文字，只是命运让他生在支离破碎的唐末，众生染忧，山河亦愁。

哪个文人不期望能以数年寒窗换得尽忠于国，所以杜牧无法做到苟且偷生，他的情怀，他的禀质都做不到。他宁可粉身碎骨都要成全自己刚烈的秉性，被人排挤不容于朝，只能屈于江西、宣歙、淮南诸使幕，以绝世之才居于幕僚，整整十年。

你可知道幕僚是什么？那是州县的小官，不过是参军、录事一流，上不得台面人不了天听，他的理想他的才华都只能凭着一介武夫的喜好，没有半点托付之处。所以他郁郁寡欢，史说“促束于簿书宴游间”，他不得志，不称意，生活的无奈让他对仕途彻底绝望，他能做的只有逃避

这便是“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的杜牧，他不能以满腔热血去换得天下福祉，只能转身离去，沽得薄酒一壶，以江南的烟雨酝酿，就上青衫浊泪，心酸满怀，让他沉醉，沉醉，一直醉下去，再不要醒来。

我不知道为什么唐代的文人墨客均好那杯中之物，他们的才华是不同的格律，却同样不能为世人所容。黄酒、花雕、竹叶青、鹤年、杏花村，或甜或苦，或酸或辣，点点滴滴都是人生的滋味。

杜牧举了邢州白瓷的酒盏，看着盏中竹叶青在微凉的月色下泛出一点碧色的寒光，咽喉中全是回蕴出的清苦，那时，他想起的又是什么？人生如酒，酒如人生，瞧着是一身澄澈，内里却是万般滋味，一层一层涌出来。

年少轻狂，笑骂无拘，那是初入口的甜；青年高中，官授校书郎，那是隐在喉头的清香，东君借我春风意，直上云霄九重天；怀才不遇，遭人排挤而屈怀江淮，那是舌根余得一点酸。最后，便只留下放纵形骸的苦，持久而清晰，即使醉了睡了，仍在舌尖心头不散，伴着雨打芭蕉入得梦来。

待他醒来之时，却是青衫依旧，那些年少时的往事，再是甜蜜再是辛酸，也随着夜雨晨风而去了，面前，还是扬州的柳岸歌楼，风流无匹。

那是他的忘忧谷，还是他的销魂窟，那一双双红袖舞动，去他的英雄泪，报国梦。她们才情无双，善解人意，她们在他的耳旁细细柔柔地说：留下罢，不要去想那些忧伤的往事。江南的杏花雨、青梅雨能让你忘却所有的不快，你看暖香浮蕴，朱颜如歌，难道还不能成为你的一切梦想吗？

他睁开眼，腮边一点老泪不干，所有的温柔缠绵不过都是性缓的毒，色彩绚丽，让人迷醉得不能自拔，终要取了你的命。可是，这样行尸走肉般活着又有什么意义。所以，他选择的是，在这人世间最美好的毒药中慢慢死去。

文人都有着多情的本性，这一点在杜牧身上发挥得人木三分。他亦是温柔缠绵的，他也期望着心中的伤痛有红袖添香来抚慰，可悲的是，这个世界上懂他的满腹文采的居然是那青楼中的卖笑女子。

“士为知己者死”，管他又是什么人，那人的赏识和倾慕便是我所能看到的一切，他再拾起笔砚，铺开如雪宣纸，用浓浓的墨色为她们泼出一篇一篇动人的诗歌。

那是爱情吗，还是尘世中心有灵犀的一点慰藉，他已经分不清楚。那个女子叫秋娘还是小怜，那都不重要，他相信的是乱世中相遇而知的温暖。

那段日子可能是他生命中最美丽的时光，美酒佳人、情歌诗篇，外人面前看来他是快活胜似神仙，可是在夜半无人之时，他却寂寞得连自己是谁都想忘掉，人生不如意啊，不如意......

他低低地叹道，再烈的酒，再厚的丝缎都温暖不了他快冷得冻结的血液。只能转过身去，紧紧地拥住身边那具柔软温润的身体：幸好，这个世上还有你，在寂静的夜里温暖我的心灵，那便是我唯一的渴求。

杜牧的得意失意只在那脂香粉浓中寻得片刻安身，可他终不能长长久久地在那里待下去，二月春至的扬州，他终于要离开，去寻找他“壮志未酬身先死"的梦想，他或有百般无奈或有离情伤意，可是他还是要走，于是便有了这两首《赠别》。

相传这是为他所爱的歌女惜别留赠之作，那女子是什么人，他并未留下记载，只是，在诗中，活灵活现地勾画出她的形容笑貌：年华豆蔻的少女，如同枝头凝的春雨一般，娇嫩得呵口气仿佛便要化了，眉目如画，娉娉袅袅，纵是扬州十里烟花，也再寻不出如她一般才情卓绝的女子。

杜牧有万千不舍，无数惜别，化到诗中，只是无奈，道是情人眼里出西施，在这分离之际，那女子在他眼中已成了世上万千美好的化身，能多伴得她片刻都是好的。或许，她在他难过之时曾递过一杯暖酒，在他失意之时曾陪他整夜枯坐，那些时光已去如流水，再不能返，可是，在他的心中镂下的是永不能磨灭的倩影。

他有多少缠绵的情思还未讲与她听，如今，他就要离去，亦不能再说什么，且把眼中情泪拭干，沏上兰陵美酒，此去经年，只愿君情长念，其他，便再不能说！

他是有情的啊，在盼着能给她一个灿烂的笑意，在转身离去的那一刻留下的也并不是伤感，可是他却做不到，那些愁绪满怀，已浸没了他的心。这便是：“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。”

我总是偏爱这两句，将情人之间的细腻情感演绎得淋漓尽致，不论是离别的不舍，或是相见的暧昧，又是难耐的相思，都是这样缠绵悱恻的意境。那样小心的呵护，若不是情深郁积，又怎会至此。

多情或是无情，早已不言而喻，一个人只会在他倾心的另一个人面前紧张失态，千言万语，情怀如诗。

窃以为，“多情却似总无情”，这一句若用在爱情之始，更为恰当：二八少女，心思细密如发，那邻家的青衣儿郎，本是心头嘴边的念念所记，却不明君心何向，辗转反复，思量纠结，总怕痴心付却流水，即使见了遇了，也要做出副无情的模样，低眉敛首，连展颜一笑亦是不敢。

到了杜牧这里，便化做一个“愁”字，多情是愁，无情是愁，惜别是愁，烛泪亦是愁，可即使愁断肠，他最终还是要离去。

多以爱情比做烟火，并不是全因它炫美华丽如烟花灿烂，而是，它也如烟花一般，只绽一瞬，错过了便是永久的孤寂。于杜牧如是，他曾爱过这些美好的女子，可是，当缘分走到尽头，他也要抽身离去，任何的承诺，任何的挽留都是多余。

只能曾经拥有，不能求天长地久。她们以锦瑟年华成就了旁人的迷梦，而她们的梦想又要在何处以偿？

二十四桥月夜仍在，玉人箫声是否悠扬依旧？

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#历史开讲#

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音渐不闻,声渐消.多情总被无情恼. 这句话应该有句接得吧?那下句又是什么呢下句有 多少种接法 能说出几个么 -
…… 乐孙4019 [答案] 出自宋代苏轼的《蝶恋花》 花褪残红青杏小. 燕子飞时,绿水人家绕. 枝上柳绵吹又少. 天涯何处无芳草. 墙里秋千墙外道. 墙外行人,墙里佳人笑. 笑渐不闻声渐悄. 多情却被无情恼.

[柏何18596789641]
步步惊心里若曦说的多情总被无情恼后半句是什么 -
…… 乐孙4019 蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草? 墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼. 没有后半句,这个就是结尾. 满意望采纳

[柏何18596789641]
多情总被无情恼,鹊桥对诗好不好.请回复编号接下半句: 相见争如不见, - ----------- -
…… 乐孙4019 6A:有情何似无情 出自:《西江月》 宋代 -司马光 宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成.青烟翠雾罩轻盈.飞絮游丝无定.相见争如不见,有情何似无情.笙歌散后酒初醒.深院月斜人静.“相见争如不见”从“相见时难别亦难”一句化出,如果见面造成更大痛苦,何不如狠狠心不要见面呢?不见面,看似无情,其实是用了更多的情.

[柏何18596789641]
多情总被无情恼,道是无情却有情出自哪里 -
…… 乐孙4019 出自苏轼的《蝶恋花》,原文如下: 花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕,枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草. 墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑,笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼. 译文: 春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出...

[柏何18596789641]
多情总被无情恼,深情常为薄情扰是什么意思呢 -
…… 乐孙4019 深情的人往往付出得很多, 一个人总是付出往往就不会被珍惜.因为对方会把你对她的好当作理所当然 ,薄情的人对别人总是一副高冷的样子,似乎什么都不在乎,现实生活中大多数还是将心比心 付出与收获成正比. 前一句诗多情总被无情恼...

[柏何18596789641]
＂多情却被无情恼＂下一句是什么? -
…… 乐孙4019 下一句是“今夜还如昨夜长”.鹧鸪天 宫体八首[元] 元好问候馆灯昏雨送凉,小楼人静月侵床.多情却被无情恼,今夜还如昨夜长.金屋暖,玉炉香.春风都属富家郎.西园何限相思树,辛苦梅花候海棠.

[柏何18596789641]
＂有情总被无情恼''的下一句
…… 乐孙4019 蝶恋花 (苏轼) 花褪残红青杏小, 燕子飞时,绿水人家绕. 枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道, 墙外行人,墙里佳人笑. 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼!

[柏何18596789641]
出句:多情总被无情恼对句:
…… 乐孙4019 出句:多情总被无情恼 对句:满意肯定有意思

[柏何18596789641]
多情总被无情忧,下句是什么?
…… 乐孙4019 自古多情空余恨,多情总被无情伤